2017/12/17

走過人間修煉場 ~ 讀《白蛇傳》

白蛇全傳

作者:夢花館主
出版社:岳麓書社
出版日期:2011/07/01
語言:簡體中文
ISBN:9787807616009
裝訂:平裝


《白蛇傳》似乎是個家喻戶曉的故事,但說實在故事我也知道一點皮毛。日前亮樂媽在網路上買回一本賣家聲稱是少見的"完整版"的白蛇傳,古早的紅皮精裝書,包括了前傳及後傳。拿起書來前揭後找也沒找到寫到作者的名字。上網一查才知道原來白蛇傳的故事算是民間流傳的故事經過不斷的改進,所以版本很多、很多元。民國初年一個自號夢花館主的作者整理了<前傳>四十八回,<後傳>十六回,於是有了如此"完整版"的說法。上網路書店一查,確實繁體幾乎都是青少年版,只好上面找了本簡體版來放了。

<前傳>的故事相對普及,寫的是千年蛇精白素貞修練了千年終於有機會上到天堂,但因為是妖精出身還不能列位仙班,只能在蟠桃園幫忙。一日金母來訪,發現白素貞在人間尚有一段情尚未還,於是讓她下山。後來與許仙在一起,又後來被法海壓在雷峰塔下。後來,他們的兒子長大後,如何放出白素貞讓一家人團圓。

<後傳>則是寫著白素貞的兒子長大後,進入皇宮服務。而白素貞離開雷峰塔後,與小青被招往天界。因為白素貞與小青,和許仙的姻緣未了於是又回來許仙身邊。可是有一隻狐狸精先假扮白娘子來到許仙身邊。故事主要就在這隻狐狸精與白素貞與小青的兒子上。


故事中最讓人生氣的就是許仙這個人了。一方面善良,另一方面又軟弱,很有《西遊記》唐三藏的樣子。就算是妖,也是幫他一路平步青雲,三番兩次地害白素貞差點送了性命。其次是法海。在夢花館主的版本,法海是個癩蛤蟆精,經過多年的修練成正果被天神派下凡來傳道。可是法海還是蛤蟆精的時候卻被白娘子搶走了五百年的修行。雖然法海本來也是會除妖,可是對於白素貞其實帶著私怨在處理的。

後期的《白蛇傳》已經一反最早精怪勾人的情節,而轉變為描寫的「義」的故事。即使是妖,也可以透過走正途來得到「道」。白素貞與小青從妖脫胎換骨成仙,是需要走一趟人間的。把所有的恩怨情仇在人世算清,也在這個最複雜的修煉場完成考驗。古代的寓言自然是人又高於畜牲,可連畜牲也知道要報恩走正道。至於要把故事當成唯美的愛情故事來看也是可以的啦。

2017/12/5

國民失了人格,國便慢慢失了國格 ~ 讀《貓城記》

貓城記

作者:老舍
出版社:湖南文藝出版社
出版日期:2017/08/01
語言:簡體中文
ISBN:9787540481636
裝訂:平裝


這本《貓城記》收錄了<貓城記>、<小坡的生日>二篇老舍的長篇小說。與上次看《駱駝祥子》加起來三篇,而三篇亦都有不同的表現方式。

<貓城記>的故事描寫主角遇上了空難,所有人都死了,而他來到了火星。火星上也有國家,第一個遇到的種族是貓人。貓人把主角當成外國人,外國人在貓人來說是高高在上的存在。主角在這貓城見證了一個國家走上了自我滅亡的道路。

<小坡的生日>則是描寫在新加坡的幾個小孩的生活趣事。上學、打架、翹課、對抗夢中的強權。前半部在現實之中,後半部在夢境中。還小小的諷刺一下東南亞。由於本書是以小孩的眼光及口吻來寫,所以用字簡單,老舍說只要會一千個基本字就寫出這個小說了。此外他還在書中暗示了希望「聯合世界上弱小民族共同奮鬥」的理想在這部小說之中。


<貓城記>的故事我很喜歡,也讀起來很感慨。老舍經歷了清末民初,看見了滿清的腐敗,也看到當時的人民如何不振。民國以後,處於國共內戰及外交困窘之中,任何一個有志的青年都會心痛的年代。而為什麼我會讀來感慨呢,一部分也是出於對於台灣目前的困局竟然在80年前的書中看見影子,豈不難過。書中有這麼一句話:「國民失了人格,國便慢慢失了國格。」人民組成國家,人格與國格是同方向運動的。

作者也在本書探討了教育與學生。在貓國,所有的孩子只需要入學一天就可以拿到大學文憑。學什麼不重要,重要的是大學生比例第一、人人都有好學歷,從上到下人人開心。反正學什麼也沒用,還不如早早拿了文憑去做有用的事。但他們一開始也不是如此的,問題出在什麼地方?搞錯了學習的目的不是多賺一點錢,做出有用的東西;而是多明白一點事實、真理。這也與現代教育以實用論的想法在選材好像。

再者談論到學生與政治。台灣的學運,像野白合學運,與中國的五四運動,都把整個社會推向了更民主自由的地方。老舍經歷了五四運動,非常明白學生永遠是政治思想的發酵力學生,只有學生的心感是最敏銳的;但也點出可是,也只有學生的熱烈是最膚淺的。這點說出了社會進步的力量既是學子,但他們的熱情也同時反應在他們對於學習的熱忱上。回到前一段學習的目的,並不是把心感的敏銳只限於接收幾個新奇的字眼。事實與真理,是基礎。不能都看政治不管學識,即使有救國的真心,而且拿到政權,也是事到臨頭白瞪眼,沒有應付的能力知識

在貓國也有類似共產主義,叫做「大家夫斯基」;鴨片的「迷葉」;民主思想的「哄」。老舍用諷刺的方式,寫出各種當時社會的缺失、隱憂,也是他對於未來的期待。而教育這點特別能獲得我的共鳴。台灣的教改經過了二十多年都未能成功,很大的主因在於過於功利、過度追求實用性。並不是實用不好,不是要每個人都上大學才是好事,技職一樣重要,且技職就要實用。此外,政治的手伸入校園也是極為不妥的事。讓學子們的政治思想受到汙染。無意扯顏色,但像對於慰安婦能說出那樣沒有同理心的話,豈不可悲又可嘆。雖然這些都是個案,但沉默的那一群本來就還不是未來政府思想的發酵力,而在觀看有發聲的這群,真的是只有耽心呀。


老舍作品:
小坡的生日》1929
貓城記》1932
駱駝祥子》1936

2017/11/26

不能把別人對你的殘酷,報復在他人身上,這不叫正義 ~ 讀《覺醒之路三部曲》

覺醒之路三部曲
The Young Elites trilogy


作者:陸希未
譯者:JC
出版社:尖端
出版日期:2016/08/23
語言:繁體中文
ISBN:9789571065793
裝訂:平裝


覺醒之路三部曲由《異能世代》、《玫瑰會社》及《午夜之星》三本書所組合。故事與一般的奇幻文學最大的不同是主角非常地黑暗。主角亞德麗娜是無數受到「血熱疾」這種高致死率的疾病中倖存者之一。而這群得病的孩子身上都會留下很明顯的印記,也成為大家把不幸歸類為他們所造成的不幸標記。而少數的倖存者確實擁有了超乎常人的力量。亞德麗娜的爸爸覺得家中有一個這樣的人非常可恥,卻又希望自己的孩子擁有超能力可以大賺一票,於是給亞德麗娜非常悽慘的童年與青少年。可是亞德麗娜毫無能力的表現,只為她帶來一次又一次更強烈的傷害。

故事的主角在如此的設定下,心靈是多麼的扭曲就不在話下了。在逃家之後她終於找到內在的力量,是一種靠著他人恐懼來滋長的能力。她加入由前王子所帶領的異能團體,並訓練自己愈來愈強大。可是恐懼也反過來吞噬她。朋友的背叛,恐懼的反噬,讓她決心成為女王,並且報復沒有印記的人,要他們恐懼,要他們後悔...


雖然一開始我說這主角黑暗是少見的,卻很巧的在前二個月讀了《黑暗元素三部曲》也是主角都算是黑暗系。不過比起黑暗來說,覺醒之路三部曲更是黑。亞德麗娜本身就是一個受傷的靈魂。拿到權力之後,完全沒有感同身受這回事,她只想報仇,以牙還牙。她用恐懼帶領子民、用武力征服天下。不知道是不是年齡大了接受度小,自己又過度把正義當成標準,這二套書都讓我讀得心浮氣燥,不易融入故事,對主角也有很深的反感。

書中設定了亞德麗娜的妹妹,薇諾麗塔,可以說是她相反的存在。薇諾麗塔充滿了仁慈與愛,但缺少亞德麗娜的勇氣而顯得背動及膽怯。二人特質的切割剛好成為二個極端,有點測試讀者看到的是光明面還是陰暗面吧。薇諾麗塔在故事後期夢囈中亞德麗娜說了一句很重要的一句話:「你不能把別人對你的殘酷,報復在他人身上,這不叫正義。」正是點出殘忍的人往往因為過去別人對他的殘忍所進行的複製,然而卻是非常普遍的存在,是需要我們去自省的。

覺醒之路改從暗黑的角度出發,對於青少年容易產生共鳴。特別是管教比較嚴格,或是自我發展受到阻礙的情況下,應該最能體會亞德麗娜那種憤憤不平。故事雖然是在架空的世界,但其實在現實中卻是血淋淋地上演,例如十六世紀的獵女巫最高峰;人們對於疫病的恐懼;政治沒有是非只有利益等。只能說,人活在自己所創造的天堂或地獄之中。端看我們的心怎樣去定義、去選擇。


覺醒之路三部曲:
異能世代
玫瑰會社
午夜之星

2017/11/10

沙發神探 ~ 讀《推理要在晚餐後》1, 2, 3

推理要在晚餐後

作者:東川篤哉 Higashigawa Tokuya
譯者:黃健育
繪者:中村佑介
出版社:尖端
出版日期:2011/08/16
語言:繁體中文
ISBN:9789571045603
裝訂:平裝

幾年前我把赤川次郎的《屍體不要睡》介紹給亮亮,亮亮非常的喜歡,重讀不下十次。亮樂媽也因為亮亮的極力推薦而讀了。使得亮樂媽在網路上看到有人要出售《推理要在晚餐後》1~3集二手書時,覺得應該是類似的推理小說,就便宜的全買回來。不料,亮亮並不喜歡。不過正處青少年時期的亮亮,對於我與亮樂媽推薦的書都說不好,也有可能是因為這時期的關係。


《推理要在晚餐後》有三個主要角色。寶生麗子,是個超級有錢的富家千金,不過她低調的投身警界,同事間並沒幾個人知道她的超強背景。而她的上司風祭警部也是個有錢的公子哥。他的特色與寶生麗子完全相反,他總是不停地在炫富。只是他不知道寶生麗子是個比他富有數十倍的大企業。

這二個人的辦案能力半斤八兩,常常寶生麗子才想出一點可能性,風祭警部就大聲地說出來了。風祭警部還有個很可惡的習慣,喜歡把別人的想法佔為己有...。在他們的搭檔下平均每月就有一起兇殺案(每集六個)個個都是懸案。沒想到寶生麗子回家後無意與侍奉麗子的管家兼司機,影山,說明案情後,影山卻如親眼所見一般,輕鬆的推論出殺人事件的始末、兇手是誰及可能的動機。有這麼好的幫手當然是太好了,如果不考慮影山時不時的"超級毒舌"的話。


與幾年前讀的《密室的鑰匙借給你》一樣,東川篤哉走的大反差、黑色幽默式的輕推理小說風格。這次設定的偵探是一個時不時就對大小姊說:「請恕我失禮,大小姐,連這點程度的真相都想不通,大小姐您是白癡嗎?」這種話的管家。搭配二個在現場總是無厘頭的找不到兇手,漫天亂指控猜測,可說是笑果十足。當然以這類僅聽描述就能找出兇手來說,寶生麗子收集情報的能力也是不錯的啦。

由於目的是輕搞笑,所以當然與本格派的那分嚴謹相差很大,也與反映現實的社會派不同。所以閱讀本書可以單純地當成是一種樂趣。不過,仔細想想,我們這些讀者一樣都是獲得一樣的資訊,管家罵大小姊是白癡,豈不是也是在嘲笑我們嗎?!哈哈哈哈~~


東川篤哉作品集:
密室的鑰匙借給你》2002 年
推理要在晚餐後》2010 年
推理要在晚餐後(02)》2011 年
推理要在晚餐後(03)》2012 年

2017/11/5

他從別人的生活中走了出來,就像他不知不覺走進別人的生活 ~ 讀《艷歌》

艷歌

作者:葉兆言
出版社:上海文藝出版社
出版日期:2015/01/01
語言:簡體中文
ISBN:9787532154609
裝訂:平裝



《艷歌》包括了三個中短篇的小說<懸掛的綠蘋果>、<艷歌>、<去影>。這三篇小說與上次讀葉兆言的《白天不懂夜的黑》感覺相差很大。前一本以小說對比文學的熱潮與衰退;而這三個故事風格上依然葉兆言,但就沒有要討論什麼的目的。

<懸掛的綠蘋果>的主角名字是張英,三十多歲沒嫁人成了劇團中茶餘飯後的材料。胡里胡塗的嫁了人,男人有了外遇,她又差點胡里胡塗的離了婚。最後沒離成跟著男人遠離家鄉。

<艷歌>的主角是一對夫妻,男的叫遲欽亭,女的叫沐嵐。二人也是有點胡里胡塗的在一起,後來結了婚,可是感情隨著時間、壓力變了調,分不開也合不好。

<去影>的主角是一個年輕伙子遲欽亭,女的張英是他師父但年齡比他大十歲。二人在工廠工作,張英雖然已經結婚,卻還是跟遲欽亭發生了關係。一段不可能有結果的感情,深刻的印在二個人的心底,然後,各走各的路。


先提個有趣的現象,這三篇文章的主角名字有所重疊,但其實故事並不是相同的。我自己在說故事或是亂寫東西時總是覺得取名字很難。不知道作者又是因為什麼原因共用相同的名字。

葉兆言的文章給我的感覺像是在聽民歌,也有一點點瓊瑤的味道。這樣的文風比較不是我喜歡的。這三篇文章的特點就如同文章最後的其中一句:「他從別人的生活中走了出來,就像他不知不覺走進別人的生活。」說不上人生有沒有苦或甜,也就這麼地發生了;或著說更多的是個性決定了人生的走向。後二篇有稜有角的角色,或第一篇沒稜沒角的張英,他們的個性搭著與身旁的人互動,走出了一段連他們都控制不了的人生。走不進去,走不出來,卻一直往下走。


葉兆言作品:
白天不懂夜的黑
艷歌

2017/11/4

要治標先找本 ~ 讀《孤獨的冷漠》

孤獨的冷漠:逃避型依戀障礙的分析與修復
回避型愛着障害:絆が稀薄な人たち


作者:岡田尊司
出版社:聯合文學
出版日期:2017/05/15
語言:繁體中文
ISBN:9789863232124
裝訂:平裝

因為加入 Anobii 的圖書館員,在協助確認新書的過程中看到這本書。透過書籍介紹發現好像是我跟亮樂媽應該要做的功課於是買回來。

這本書在探討為什麼有些人在人際上總是自我設限,寧可獨處。有的人反應出來的是孤獨、孤立;也有的看似獨立自主的外表,其實骨子中是冷漠、逃避。作者觀察日本有愈來愈多的繭居族,這些人覺得跟別人相處好難又好累,一直退,退到只想關在自己的小屋子中。發生的原因當然很多,作者提出可能有許多的原因來自於孩童時期與主要照顧者(通常是父母)的依戀關係未能建立,甚至有些父母會因為自己本身的經驗就不好,就把這樣的疏離感一代一代的傳下去。此外過度的保護、控制也一樣會造成不良的依戀效果。

作者認為依戀的失衡與現今晚婚、不婚、不想有孩子、性成癮、網路與藥物成癮等都有關係。如何建構一個讓人可以完全放鬆、安全的空間極為重要。每一個人如果都有一個可以感受到愛及安全的空間,才會有力量對抗外在,建立自我,以及在失敗時看到成功重新站起。

唯書中大多談到的是現況的分析及沒有建立良好依戀的影響,對於實際發生後的處理著重在大方向的說明,實際做法著墨較少。所以針對這點的修補或是調整會需要自己嘗試執行。不過確實也很難有很明確的執行步驟。

適合為人父母(主要照顧者)或已經長大有自覺自己屬於人際逃避型的人。

2017/10/29

光景像一碗水, 平平又淡淡, 沒大意思 ~ 讀《中士還鄉》

中士還鄉

作者:閻連科
出版社:上海文藝出版社
出版日期:2015/01/01
語言:簡體中文
ISBN:9787532154616
裝訂:平裝


《中士還鄉》收錄了二個中篇<四號禁區>與<中士還鄉>。

<四號禁區>的主人翁是一個年輕的軍人,鳶孩,與一條狗獨自守著一個山頭。山中只留有一個不肯搬走的村民,八十三歲了,只好讓他的孫女小菊也搬進來照顧。故事描寫鳶孩與小菊那段單純的情感,意外撿到的嬰孩,意外失去的一切。最後故事在一連串中的意外結束,但在時代的洪流中,沖銷到不留痕跡。

<中士還鄉>描寫一個農民為了出頭決心投入軍旅,因為入了軍旅就可以入黨,入了黨以後退伍回到農村就可以當幹部。擺脫了農民階級就是出了頭。叫妹妹跟別人換了親(交換妹妹結婚),也入了伍,認真又會做人的他交了不少朋友。很快的獲得功績的機會出現了。軍營附近的農民為了蓋房來偷東西,他卻同情沒舉報還把東西送了。原本神不知鬼不覺,卻因為良心過不去自己跟主官說了。主官自然要他把東西追回,其他沒有追究。那知道一陣子之後部隊把這故事改寫成英雄材料,還要他四處演講。原本偷東西的村民被追罰了一大筆錢。好人沒做成,壞人也沒當上;自己過不去,同袍也無法接受他。這次他又有了入黨的機會,他卻選擇了退伍。結婚,生子,好好的整理自己的那塊田,或許才是他想要的吧。但,也只是或許?!


去年國際書展購入的書,放了近一年才有機會讀。閻連科是我最喜歡的作家之一,我覺得他的文字很有魔性,走在虛幻與現實之間,一打開就會想要一直讀下去。他寫的都是小人物,無力改變任何苦,這種苦是一種普遍性的苦。改變不了日昇日落;改變不了日復一日的日復一日。就像第二篇一開始的中士所說:「光景像一碗水, 平平又淡淡, 沒大意思。」他的一生中做了許多的選擇,繞了一圈又一圈又回到原點,確實,沒大意思。不過雖然如此,看閻連科的文字並不會覺得苦,背後有的是小人物的韌性,無奈中的亮點。人生是否百般無奈這見仁見智,也與每個人的際遇大有關係。不能期望自個是顆大樹的種子,但可期許擁有小草的韌性。這也成為閻連科與這一代其他出頭的作家間顯著的差異。大推的華文作家。


閻連科作品相關連結:
黑白閻連科:中篇四書 卷一》-- 天宮圖、瑤溝的日頭
黑白閻連科:中篇四書 卷二》-- 年月日、大校
黑白閻連科:中篇四書 卷三》-- 耙耬天歌、朝著東南走
黑白閻連科:中篇四書 卷四》-- 黃金洞、尋找土地
一個人的三條河》-- 二十八篇短中篇
中士還鄉》-- 四號禁區、中士還鄉